森／CASA 漁光
ta好作品徵集 台灣建築雜誌2023年6月 Vol.333
847
2023-05-31
© 李國民
作品檔案2223
森／CASA 漁光
毛森江建築工作室
藉由純粹的空間型態與原始材料搭配，讓建築不是隔絕內外的殼子，而是呼應環境紋理、累積情感記憶的場所。建築以不等邊的梯形與基地邊界形成相應，而看似粗曠沉重的混凝土量體，卻藉一道尺度頂天的不等邊三角形深窗，順勢打破視覺的內外限制。這道彷彿切開建築的破口，既展現形式上的自由，也讓厚實的水泥體有了呼吸氣韻;同時，大尺度的開窗讓觀看行為更加大膽無限制，卻又下適度神秘及隱私。
牆面的樸質紋理顯著，在第一次的板模開模後便保留最原始的凹凸面貌，設計者從這些不規則的面去找到秩序，透過精準水平與垂直線的控制，給予視覺平整與安定感。
踩過花崗踏石進到內部，展間的正門須轉折並拾級而上才可到達，刻意藉由動線規劃，讓人的步伐稍作停歇，目光有所停留，除了透過明顯的高程變化，使訪客有意識的感受自己即將進入新領域，更隨著階寬逐漸壓縮的上升過程，細品清水混凝土凹凸的毛糙紋理，以及地坪透過拍打、焚燒乾稻草梗所烙印下的亂紋痕跡。這些乍看未經粉飾的不完美，卻在大面積的重複鋪墊下，創造出獨有的秩序。
建築地上共有四層，樓梯大尺度的交錯挑空，讓人的視覺不僅游移於水平，更貫穿其上下，空間如有呼吸般順暢，內部僅有中央兩個結構柱，無劃設任何隔牆，樓梯也依附結構而生，使空間回歸簡單。唯有光影時而乍現、時而逗留。
「空無」與「存有」的相對論，建築是生活的載體，認為建築設計應該做到「空無」，空間要襯托出家具、擺飾、甚至是人們的生活，建築主體不能搶眼到室內物件的特色與流動性。「空無」的狀態，利於展示的家具、廚具及物件隨四季時分彈性更迭，賦予業主最佳的運用自由。
這棟建築習得安藤忠雄的清水模語彙，運用勒．柯比意（Le Corbusier）的光陰影深度，學習路易斯．康（Louis Isadore Kahn）在混凝土建築中加入軟性的木紋元素，從經典中去感受並建構出屬於這個地區的建築。（文：毛森江建築工作室）
作品資料
森∕CASA漁光
地 點：台南市漁光島
用 途：展示空間
建 築
事 務 所：毛森江建築工作室
主 持 人：毛森江
參 與 者：洪惠貞、黃琳雅
結 構：式澳清水混凝土
空 調：頂峯空調
室 內、景觀：毛森江建築工作室
施 工
水 電：宇豐工程
室 內：毛森江建築工作室
景 觀：山上園藝
材 料
外 牆：全棟清水模
室 內：家具／橡木原木
木地板／桃花心木原木
樓梯／鐵件
景 觀：入口植栽／真柏
基地面積：350㎡
建築面積：151㎡
總樓地板面積：560㎡
建築層數：地上四層
設計時間：2018年2月至2023年2月
施工時間：2020年7月至2022年2月
847
2023-05-31
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