2015 6×2策展人/凌天


2015 6×2建築系所學生畢業設計紙上展覽 盧浩業│李穎軍│陳葳│杜慈蕙
2402 2015-10-08
關鍵字 :  展覽

歐若波洛斯之城:墾丁核三廠的死與新生
OUROBOROS CITY The Death and Rebirth of Maanshan Nuclear Power Plant

盧浩業


科幻小說般的「烏托邦」都市提案,是建築思考中最宏大的虛擬建構,如建築電訊(Archigram)與代謝派的精采計畫,帶著對科技文明的樂觀執念,半世紀以來仍具感染影響力。而同時,「反烏托邦」(dystopia)的想像,勾勒出社會中的負面空間狀況,如庫哈斯在Exodus(建築的自願囚犯)所描述集中營般的高牆城市,以及Archizoom、Superstudio作品中重複去脈絡的無邊擴張世界,將現世的矛盾衝突放大到極致,成為架空卻又真切的警世預言,也許諷刺或戲謔,但總能赤裸表達現實的荒謬之處。
一個關於核電廠的建築設計,面對政治、經濟、科技與環境的無解狀況,註定是一種反烏托邦的想像。原子反應的巨大能量,以千或萬年為單位的長遠時間,更大大超過文明的理解尺度,而進入到創世神蹟與災害末世的領域。盧浩業的創作,以超量設計的過曝手法,在操作中埋藏各種空間原形與典故,建構出一份未來考古學的遺址,竟也能在現況終將崩壞的命運之後,找到設計重生的救贖。(文:凌天)

 

 

取徑
Taking the Path

李穎軍


長篇章回小說是敘事文本的極致;這份作品從分析西遊記一百回的內容開始,整理了所有空間中名不符實的狀況:只要有「國」,國王總是傀儡;只要有「寺」,住持總是妖魔,如此等等。作者以親身經歷的校園空間為底,重新創作了一次取經過程,將建築學習的磨練,表達為對於空間的探尋,而大學校園幻化成為層層試煉的場域,對應了五年學習的挫折與突破。呈現在圖面上的故事,回應傳統橫幅長軸繪畫結合多重場景的技巧,以抽象神祕的水道貫串;除了是實踐大學的實際空間,也是章回小說鬼神相鬥的領域,更是個人時間與行為經驗的壓縮與累積。
建築原有功能的鬆動與翻轉,以及多重意義的衝突與疊合,是當代空間狀況常出現的主題之一。李穎軍的作品將詮釋與態度帶入實際場域,自己成為場景中隱身的主角,以虛構文本帶來對現實空間的重新想像。(文:凌天)

 

 

The Young Person's Guide to the Map
─City Recording Machine

陳葳


地理資訊系統(GIS)也許是個時髦名詞,但論及以空間關係來組織並呈現資訊,則其基本型態:地圖,早就根植於我們的認識當中。地圖以二維畫面來描述三維的空間狀況,從中出現的探索與記憶、轉譯與投射、象徵與誤讀,本身就充滿迷人的可能性。陳葳的作品進一步描述以三維建構而呈現四維狀況(城市發展時間軸)的故事,讓變動的軌跡集結記錄於設計其上;建築的空間剖面,也就是都市的時間剖面。這個三/四維的空間設計,最終回到二維的平面呈現方式,而被命名為城市地圖,也隱含著表現媒介與內容意義之間的衝突和對話。
固定在畫面上的地圖,常常是空間的歷史。一般設計多定格於時空當中,但這份都市記錄機器則因承載了地理資訊與空間記憶,而註定無法定型;它跟隨城市記憶累積而生,也將繼續在時間中適應變化而留下紀錄與軌跡,如同我們四周真實的居住環境一般。(文:凌天)

 

 

發射台計畫
LAUNCH PAD PROJECT

杜慈蕙


2014年春的太陽花學運,喚起了一世代對於社會參與的意識,後續影響在今年建築系畢業設計眾多作品之中,以「占領」為主題的批判性意念多有表現。杜慈蕙由紮實的分析開始,整理近年來十多起世界各地的社會抗爭事件,歸納出群眾集結、占據與消散的空間行為模式,進而創作出台北政治核心地區之占領事件的虛構空間劇本。這份設計空間沒有固定的整合形態,而是以抽象網絡的關係彼此組織,模糊了作者、建造者與使用者之間的固有界線。
「從集中到分散」是當代重複出現的空間主題。在文本形式與空間敘事的交互討論之下,杜慈蕙的作品讓我們看到了集眾創作的空間呈現可能,如同Wikipedia、Twitter、PTT等媒介平台,其內容由使用者共同創造,即時更新,同時負擔單向呈展與雙向溝通之任務;建築設計者的身分退後,而空間使用者的意義提前。共同創作的文本產生,打破由單一設計來「解決問題」的上而下意識型態,代之以系統性、適應性的方式,而來回檢視設計介入與社會環境間的相互影響,產生由下而上的空間集眾建構機制。(文:凌天)

 

2402 2015-10-08

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