新  聞

論述」荷風印象－關於荷蘭住宅的筆記／張景堯 

作品檔案598」惠宇敦品／技聯組工程顧問股份有限公司、邵棟綱建築師事務所

作品檔案599」泰安連雲／李天鐸建築師事務所

作品檔案600」芙蓉濱海渡假酒店／九典聯合建築師事務所

作品檔案601」交通部綜合辦公大樓〔含中華電信公司仁愛大樓〕／啟達聯合建築師事務所

專欄」我看房地產建築與第一屆台灣住宅建築獎／吳金翰

專欄」過猶不及－別讓審議制度成為絆腳石／呂欽文

專欄」從兩位台灣建築前輩之殞落談起／傅朝卿

專欄」懷舊－朱點人的「秋信」的文化沉思／褚瑞基

專欄」第7章  結構原理的形態化／渡邊邦夫

特別策劃」境界面的建築  阿部仁史
白鷺橋（SBP）

讀賣宮城賓館（YG）

宮城體育館（MSP）

關井婦產科診所（FLC）

苓北町民會館（KAP）

佐佐木義肢製作所（SOB）

青葉亭（AIP）

九坪住宅TALL（TH9）

東京之屋KADO 001（NHB）

菅野美術館（SSM）

宮原小兒診所（KCH）

評論」一個日本年輕建築師的成長－談阿部仁史／蘇睿弼

社長的話

社長的話

日本能，我們能不能？

日本的戰後重建，最重要的首推建築界，從六零年代以降，日本乘著高度經濟成長的浪潮，快速邁向工業化，建築、都市設計等領域開始注重技術與效率；七零年代，日本建築由現代主義跨向後現代，到八零年代達到頂端。國外建築師，尤其歐美建築師大量湧入日本建築市場，出現了日本建築國際化的“第四次浪潮”（日本建築史學家鈴木博之語）。從建築設計到室內設計，從歐洲到美國，如美國的格雷夫斯、埃森曼、屈米、貝聿銘，英國的福斯特、羅傑斯、斯特林，義大利的皮阿諾、羅西，瑞士的波塔等都在日本留下了作品，日本成為世界上少數建築活動的中心和熱點；這次浪潮，追求的是一種“同時代性”，即不僅是追求一種異國情調，而是和別的國家“平起平坐”。引進本身就是一種學習，這種外來建築文化和日本本土建築文化之間彼此共存，也產生激烈衝突，引起日本建築系統整體結構的變化。在這種時空的交互作用下，激發出了許多的建築議題或現象，而其整體的建築表現也因為又加上日本特有的文化特質及建築師個人的詮釋，而展露出多樣且獨特的樣貌。作為經濟、文化、科技三者結合的產物，日本當代建築創造了建築史上劃時代的作品，較之日本的當代文學、美術、音樂，似乎更為勝一籌。

今天的日本又不同，自從失去了全球經濟超級大國的地位，國民自信心也在長達13年的經濟蕭條中遭受打擊，但現在“日本正在通過全球對其文化、尤其是流行文化的迷戀，在世界上重新尋找自己的新位置和新收入來源”。日本正在重新創造自己，“全國性的酷（grossnationalcool）”已被視為日本振興經濟和振奮民心的新火車頭。

時裝設計師龍澤直己說：“日本文化善於汲取其他養份，然後加上我們的詮釋。有些人可能說我們無法正確地理解外來的東西，但我們給這些東西添加了創造性和我們的審美感”。日本有著強烈的傳統文化及對外來文化的包容和吸收，因此存在著多種創作理論和流派，各以不同的立場和方法，努力研究和提煉日本的特點，然後用現代的手法來加以實現；他們追求“無形”的普遍性，也就是如何把日本的精神用一種曖昧的形式來加以表現。日本建築界的成就，除了建築師本身的天份與努力外，整體社會資源為其後盾、善用媒體力量，自二十世紀初即積極學習與關心國際建築發展，培養成為國際級人物的國際觀；這些努力非一朝一夕，亦非一人可成，是「優良的文化環境」所共同努力的成果。

不過，在艷羨日本的大環境之同時，日本建築師伊東豐雄卻在一次演講中說道：「日本的狀況也不像你們想像，真的半斤八兩；日本唯一可期待的是大眾對建築興趣高，形成好的互動契機。相較於日本，台灣年輕建築師似乎和社會脈動較為緊密結合在一起，在社會上似乎更有地位。」他自己爆料，直到1988年之前，沒接過像樣的案子，但是，「挫折和複雜狀況最能激發建築的創作能量」。不必埋怨環境，如何在低潮中蓄積能量，才是後來爆發向上的秘訣。

本期特別策劃介紹日本新一代建築師─阿部仁史，他曾榮獲無數獎項，作品以大膽創新著稱，善長以原創概念挑戰建築的可能性，就像拼圖一樣，無既定概念，亦無法從三次元座標上繪出作品的輪廓，必須解讀散亂的碎片，然後從中找到拼湊的線索；簡單來說，幾何、質感、活力可說是他作品的特色。

在亞洲，日本是在近代建築發展上最具國際視野與成就的國家，在幾代建築師與紮實的建築教育系統努力下，樹立風格，躍上國際舞台；而經濟泡沫時代的試煉機會，讓這些建築師有機會愈趨成熟，進而大放異彩。我們希望從今天日本建築界發光發熱的背後，看到明日台灣建築界的機會，以及台灣社會可以努力的契機。